周赫煊帶著帽子走出放映廳，帽檐壓得很低，這樣不用擔(dān)心被人認出來，畢竟他的照片經(jīng)常出現(xiàn)在報刊雜志上。

    這種打扮并不奇特，來看電影的男人，有將近三成都戴著帽子。

    戴帽子似乎這個時代的潮流，無論歐美還是亞洲，男人女人出門很喜歡戴帽。幾年前南京國民政府頒布的《制服條例》，甚至有專門的帶帽規(guī)定，比如學(xué)生、公務(wù)人員在正式場合必須戴帽，夏天戴白色帽子，冬天戴黑色帽子，顏色錯誤是要被嘲笑的。

    周赫煊現(xiàn)在戴的就是一頂男士禮帽，圓乎乎的類似于飛碟形狀，帽檐上方還箍著一圈絲帶。這種帽子在民國影視劇里很常見，比如諜戰(zhàn)劇的地下黨接頭，主角往往是穿著長衫、戴著禮帽，摘帽時從帽子里掏出一張字條悄悄傳遞。

    周赫煊順著人潮出去，看完《紅塵》的觀眾臉色興奮，卻憋著不肯提電影內(nèi)容。而那些看完《神女》的觀眾，則一個個義憤填膺，不少人邊走邊討論劇情。

    “那個流氓太可恨了，簡直就是人渣！”

    “可不是？要我說啊，就該早點報警把他抓走。”

    “報警有個屁用，最多關(guān)進去幾天，等放出來以后女主角更慘。”

    “阮玲玉演得太好了，看到她在電影里被欺負，我忍不住就想哭。”

    “還是周先生編的故事好。”

    “你們看過《神女》的原著小說嗎？”

    “沒怎么看懂，跟電影完全是兩個故事。”

    “原著小說里也有這個情節(jié)，不過寫得更隱晦凌亂，而且原著女主角比電影更慘。”

    “……”

    從這些觀眾的反應(yīng)來看，電影版《神女》無疑是成功的，極大地調(diào)動了諸多觀眾的情緒。當(dāng)然，美國大片《紅塵》也很成功，一個個看得紅光滿面，就跟80年代的人在錄像廳里看小電影一樣刺激。

    就在周赫煊帶著費雯麗北上天津時，兩部電影的口碑都發(fā)酵了，只不過一個天上，一個地下。

    很多衛(wèi)道士站出來猛批《紅塵》，認為這部電影宣揚的是**思想，并呼吁政府禁止放映這樣低俗的影片。當(dāng)局表示很為難，一邊礙于輿論的壓力，一邊又礙于美國電影商的壓力，最后只能選擇一個折中的做法：《紅塵》只能在特定的大戲院放映。

    而《神女》則獲得人們的一致認可，特別是里面反應(yīng)的社會問題，引起廣泛的社會大討論。妓女的兒子有沒有受教育的權(quán)利？父母的職業(yè)不正當(dāng)，子女長大之后就一定是壞人嗎？

    左聯(lián)的機關(guān)刊物，把《神女》定性為一部反封建的進步影片。田漢甚至親自寫影評說：“電影跟書籍、報刊一樣，也是傳播思想的有力武器，是改造社會的良好工具。電影不應(yīng)該只是情情愛愛的傷春悲秋，更應(yīng)該反映底層人民的生活，反映尖銳的社會問題，《神女》為我們的電影工作者提供了優(yōu)秀的參考。”

    此時的中國電影人，以張石川和鄭正秋為代表。兩人雖然合作創(chuàng)建了明星電影公司，但他們的電影理念卻各 念卻各不相同。

    張石川走的是商業(yè)路線，提倡電影“處處為興趣是尚”，觀眾習(xí)慣看什么就拍什么，他的代表作是《火燒紅蓮寺》。而鄭正秋卻認為電影應(yīng)該改良社會、教化民眾，代表作有《勞工之愛情》。

    但不管如何，兩人還是以商業(yè)片為主，畢竟電影公司需要生存，現(xiàn)實文藝片遠沒有商業(yè)片賣座。

    歷史上，直到《神女》大獲成功，又有教育意義又能大肆賣錢，終于掀起了拍攝社會問題片的風(fēng)潮。其中也有左聯(lián)在推動，左翼作家們創(chuàng)作精彩的劇本，聯(lián)華影業(yè)公司負責(zé)具體的拍攝發(fā)行。

    現(xiàn)在周赫煊將《神女》提前兩年問世，同樣獲得無數(shù)觀眾認可，立即給羅明佑帶來極大的信心，他主動跑去找田漢等人買社會問題片的劇本。

    妨礙《神女》大賺特賺的，恐怕就只有放映問題了。

    首都大戲院這種超級牛逼的所在，安裝了最先進的有聲電影放映設(shè)備，所以人們可以盡情的觀看《神女》和《紅塵》（《紅塵》也是有聲片）。但其他的影院就有些糟糕，只有羅明佑旗下的部分影院，以及明星公司旗下的少量影院，能夠讓電影發(fā)出聲音來。

    有聲影院里的《神女》場次座無虛席，甚至有時候上午放映都爆滿，但無聲影院的老板們卻只能干著急。最后只能采用補救的辦法，重新制作無聲電影拷貝，在關(guān)鍵情節(jié)處增加對話字幕。

    對此周赫煊只能苦笑，他好不容易投資拍了一部有聲片，采用的還是最先進的有聲電影技術(shù)。但大部分影院放映時，觀眾還是聽不到聲音，就好像后世拍出一部3D大片，結(jié)果尋遍全國都找不出幾個3D放映廳。

    《神女》熱映之后，阮玲玉簡直紅得發(fā)紫，一舉反超胡蝶躋身影壇一姐，成為聯(lián)華影業(yè)公司絕對的臺柱子。

    與普通觀眾追捧明星不同，業(yè)內(nèi)人士更關(guān)注《神女》的拍攝技術(shù)。因為這部電影采用了頂尖的有聲技術(shù)，音質(zhì)好得嚇人，不像之前的國產(chǎn)有聲片那樣各種雜音，各種音畫不同步。

    張石川和鄭正秋連忙打聽情況，結(jié)果在知道有聲膠片的價格后紛紛搖頭——成本太高了，他們玩不起。

    說起來有些奇怪，一向摳門的邵氏兄弟，居然也對有聲片很感興趣，還專門派邵逸夫前往美國購買有聲電影設(shè)備。但邵氏兄弟的“天一公司”已經(jīng)不在內(nèi)地發(fā)展了，由于淞滬之戰(zhàn)帶來的時局動蕩，邵氏兄弟決定轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展，并把目標(biāo)市場對準(zhǔn)東南亞。

    其實邵氏兄弟真的好厲害，他們在上海創(chuàng)立“天一公司”僅三年，就迅速占領(lǐng)中國南方電影市場。逼得民新、明星、大中華、友聯(lián)、上海、華劇六家公司聯(lián)合起來，共同組成“六合影業(yè)公司”，聯(lián)手對付邵氏的“天一公司”，史稱“六合圍剿”。

    邵氏兄弟哪里扛得住？只能灰溜溜跑去香港發(fā)展，甚至都無法向內(nèi)地賣片，無奈之下悉心經(jīng)營東南亞市場，十年間在東南亞建立起100多家影院。

    結(jié)果大家都知道，失之東隅收之桑榆，邵氏后來陰差陽錯的造就了香港電影的輝煌。

    反倒是把邵氏逼走的那些電影公司，一家家的消失在歷史長河當(dāng)中。